摘要：清乾隆 洋彩群仙贺寿如意云口尊“大清乾隆年制”款D：20cm，H：38.5cm备注：1.日本重要私人收藏；2.山中商会旧藏展览：1.《东西古美术展览会》，昭和7年（1932年）5月9日-11日，日本，大班美术俱乐部，山中商会主办；2.《世界...
清乾隆 洋彩群仙贺寿如意云口尊
“大清乾隆年制”款
D：20cm，H：38.5cm
备注：
1.日本重要私人收藏；
2.山中商会旧藏
展览：
1.《东西古美术展览会》，昭和7年（1932年）5月9日-11日，日本，大班美术俱乐部，山中商会主办；
2.《世界古美术展览会》，昭和7年（1932年）11月22日-27日，日本，东京上野公园，山中商会主办，东京美术俱乐部协办
出版：
1.山中商会编，《世界古美术展览会》，昭和7年（1932年），图版654；
2.山中商会编，《世界古美术展览会写真集》，昭和7年（1932年），陈设摄影图；
3.山中商会编，《东西古美术展览会》，昭和7年（1932年），编号584；
4.金立言主编，《东瀛遗珠——山中商会及日本旧藏名窑瓷器》，2020年，北京工艺美术出版社，图114；
5.山中让监制、金立言编译，《山中商会经手中国艺术品资料汇编》，2020年，上海书画出版社，图654
此瓶撇口束颈，丰肩鼓腹，下敛至足，足部外撇。器身主体以洋彩绘群仙祝寿通景纹样，南极仙翁手持如意，乘鹤翩翩而来；福禄寿三星齐聚一堂，八仙各持法器，笑意盈盈，神采奕奕；寒山、拾得和合二仙一持荷花，一持宝盒，寓意家庭和美、社会和谐。众人皆向乘鹤而来的寿老方向。器型别致处，乃于口沿装饰相连的八个翻口如意云头，于黄地上彩绘花卉纹；颈部及足皆以松石绿为地，绘花卉纹样，上下呼应，如卷轴之画绫，使主体纹样更为凸显；颈部间饰蝙蝠衔磬及「卍」字，寓意吉庆有余。足内亦施松石绿釉，中间以红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
八仙之神话故事最早或见于唐宋，但人物组成不定，直到明代才形成了如今家喻户晓之八仙组合，其流行或与明代帝王崇信道教有关。时至清代，八仙的宗教意味渐弱，而以庆寿之意广为流传。清代宫廷承应戏中，八仙庆寿是最重要的一类，在帝后、皇子及公主寿诞时，常作为开场戏，以表帝王圣寿之时，神仙送仙物祝寿，得长生之喜，场面盛大华丽，并以此歌功颂德，赞颂太平盛景。
本器或为清宫档案中载“翡翠地洋彩八仙如意尊”，由督陶官穆克登于乾隆五十年所进贡。穆克登曾于乾隆四十九至五十年任九江关监督，督理景德镇陶务。此当其为讨乾隆欢心，自行筹资所制作的捐制贡瓷，较之大运瓷器更富新意，数量也更为稀少，属御用瓷中最为精美之类。“翡翠地洋彩八仙如意尊”进贡于乾隆五十年七月二十九日。由于乾隆皇帝出生于康熙五十年八月十三日，此批进贡极有可能是专为乾隆75岁生日所烧制，即万寿节贺礼。
乾隆五十年为乾隆帝登基五十年的大庆之年。本年乾隆喜得五世元孙、举办千叟宴盛典、《四库全书》编篡功成、弘历七十五岁大寿，可谓喜事连连。
千叟宴是清代宫廷的大宴之一，最早始于康熙，盛于乾隆时期，是清宫中的规模最大，与宴者最多的盛大皇家御宴，在清代共举办过4次。乾隆五十年(公元1785年)正月初六日，四海承平，天下富足。适逢乾隆喜添五世元孙，乾隆帝为表示其皇恩浩荡，在乾清宫如期举行了千叟宴。宴会场面之大，实为空前。自宗室王贝勒以下，内外文武大臣官员、致仕大臣官员、受封文武官阶过60者约有3000余人，共聚一堂。
《清宫瓷器档案全集》- 乾隆五十年
清乾隆 粉彩绿地八仙庆寿图云口瓶
清宫旧藏 故宫博物院藏
与本品原为一对
据清宫档案记载，当时进贡一对。若确为本器，其另一只当为现藏故宫博物院之相似器（故00152448），见著汪庆正编，《中国陶瓷全集 15 清》下，页65。两者于器型、纹样、尺寸（故宫藏品高38cm）皆如出一辙，款识亦极为相仿，或即穆克登为乾隆74岁特意烧制进贡的寿礼之一对。此类器极受珍视，故宫所藏曾作为全书封面，出版于叶佩兰著《中国彩瓷》中，见《中国彩瓷》，上海古籍出版社，2005年，封面及页230。
左：本品
右：故宫博物院藏粉彩绿地八仙庆寿图云口瓶
本器外卷之如意云口造型别致，于制胎、烧制工艺上更具难度，至早或可追溯至宋元时期北方之钧窑、磁州窑器，后亦见于景德镇青白器上，口如花绽放，线条灵动，如皇家安大略博物馆藏宋青白釉划花花口盘，见《宋元青白瓷器》，伦敦，2002年，页136-137，图版71。此种装饰之风时见于乾隆晚期，并延续至嘉庆时期，如颐和园藏【清嘉庆 粉彩紫地八仙庆寿云口瓶】，虽整体造型有别，但如意云口、纹样层次及八仙祝寿之题材如出一辙，见《御苑英华——慈禧文物精品集》，沈阳出版社，2014年，页23。另如上海博物馆藏【清嘉庆 绿地粉彩螭龙穿枝花卉纹双耳瓶】，同样于松石绿地上绘粉彩花卉，口沿外折如意云头，见《清代雍正-宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014年，图3-82。
山中商会为20世纪早期日本知名古董商，鼎盛时期在北京、上海、伦敦、波士顿等地皆有分店。如今珍藏于欧美各大博物馆的诸多精品，皆经由山中商会之手入藏。其于1912年购得恭王府旧藏，并在伦敦、纽约两地举办恭王府专场拍卖，取得了巨大成功。
此拍品曾多次在山中商会主办的重要活动展览中出现，并出版著录于山中商会编写图册中，由此可见山中商会对于此物极为重视。
《山中商会经手中国艺术品资料汇编》及内页
《世界古美术展览会写真集》及展览摄影
《东瀛遗珠——山中商会及日本旧藏名窑瓷器》
作为股份有限公司成立的古美术山中商会距今已有103年（创业已有222年），战前，在美国、欧洲、中国等地设立6家分店，作为世界顶级美术商活跃于东方艺术品的舞台上。
清乾隆 厂官釉加洋彩披肩花卉太平有象双象耳尊
“大清乾隆年制”款
D：22cm，H：38.6cm
备注：日本关西重要私人收藏
乾隆时期国力昌盛，故此时期烧造的佳器不惜工本，并以奢华著称，更兼有西洋装饰元素，技术之高超，空前绝后，堪称中国彩瓷之巅峰时代。
以洋彩搭配茶叶末釉的本器正是工艺繁复的创新之作。颈部以胭脂红彩料为地，精心绘制的锦地细致且华美；其上衬独具西洋韵味的缠枝花卉并蝶纹，用色及纹饰精美至极，为典型的锦上添花技法。主体所施单色釉为厂官釉，俗称茶叶末釉。《南窑笔记》载:“（厂官窑）其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出自直隶厂窑所烧，故名。多缸、钵之类,釉泽苍古,配合诸窑另成一家。今仿造者用紫金杂釉，白土配合，胜于旧窑”。文中所指胜于旧窑者，正是本器所属的清代本朝作品。当时为清代御窑厂所制的宫廷专属釉色，仅供皇室珍赏。至雍正更为看重，乾隆时期最为精纯。
据乾隆八年闰四月二十一日《宫中档案朱砒奏折.唐英奏恭进奉发及新拟瓷器折》中唐英所言：“其新拟各种，系奴才愚昧之见，自行创造，恐未合式，且工料不无过费，故未敢多造。伏祈皇上教导改正，以便钦遵，再行成对。”可知，唐英在创制新款瓷器时，由于制瓷成本昂贵，必定先行制作瓷样供于乾隆，等待圣意确定后，再定夺后续。
清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊
北京保利拍卖，2018年12月08日，编号5421
成交价：RMB 94,875,000
左图：清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊底款
右图：本品底款
此品底款为红彩“大清乾隆年制”六字篆书款，与北京保利18年秋拍一件“清乾隆 御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊”红彩底款十分相似，以兹参考。
据清宫档案载，光绪年间，“霁红、厂官……等釉均系父传子受，秘示外人”，可见清朝历代虽均见茶叶末器，但仅有个别家族掌握其釉料配方，父承子继，配方秘不示人，烧造也并非易事。本器之茶叶末釉釉色较为深沉，更显古雅肃穆，其衬托之下，器身上下之洋彩绘制愈发鲜丽明艳。
清乾隆 磁胎画珐琅锦上添花绿地酒钟 台北故宫博物院藏
左图：本品
右图：清乾隆 磁胎画珐琅锦上添花绿地酒钟 台北故宫博物院藏
其颈部锦地纹样与台北故宫博物院藏“清乾隆 磁胎画珐琅锦上添花绿地酒钟”相仿，其设计或有相互借鉴之处。
左图：本品
右图：明 金镶宝石朝冠耳炉 故宫博物院藏
清乾隆粉彩茶叶末釉双象耳转心瓶
香港苏富比 2019年04月03日，编号3613
有一例与本器酷似之转心瓶曾先后上拍纽约佳士得与香港苏富比。此二者密切关联。与此器物相似的洋彩加单色釉非转心瓶，尚有一件曾于1989年售于纽约苏富比，为洋彩炉钧釉，可供参考。
纽约苏富比，1989年，编号 202
而洋彩炉钧釉的转心瓶版本曾于2011年售于香港苏富比，2021年再次售于北京保利拍卖秋拍，编号5537，成交价为82,225,000人民币。
清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套
炉钧釉太平有象转心瓶
北京保利拍卖，2021年12月05日，编号5537，成交价：82,225,000人民币
在 S.W. Bushell，《Oriental Ceramic Art》，伦敦，1896年，图版108中可见一洋彩炉钧釉双象首瓶，亦不可转动。
S.W. Bushell，《Oriental Ceramic Art》，伦敦，1896年，图版108
图文数据来源：北京保利拍卖
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